Cine Sfx & Making Of

MAKING OF SUPERMAN

Quand vous réfléchissez au meilleur film de super héros,vous pensez DARK KNIGHT,

XMEN,SPIDERMAN ?...CATWOMAN ! Eh bien pour moi,le meilleur restera le SUPERMAN de Donner.Concernant les making of,il faut s'en tenir à quelques magazines et au petit format paru à l'époque.

When you think about the best super hero movie,are you talking DARK KNIGHT,XMEN,

SPIDERMAN ?...CATWOMAN! Well, for me the best will always be the Donner's SUPERMAN.

About making of you will have to look for magazines and a pocket book from that time.

Comme bien souvent,les meilleurs documents sont dans le American Cinematographer.Non seulement pour les photos (toutes celles de l'article) mais aussi pour les interviews et commentaires des artistes en personne tels que Richard Donner(réalisateur),Derek Meddings (SFX modeles réduits),Peter Mc Donald(cameraman),Colin Chilvers(créateur SFX),Denys Coop(prise de vue vol de Superman),Les Bowie (matte et composites)Roy Field(superviseur effets optiques).

As usually,the best documents are from the American Cinematographer.Not only the photos( all from this article) but the interviews from the movie's artists as Richard Donner(director),Derek Meddings (SFX miniatures),Peter Mc Donald(cameraman),Colin Chilvers( SFX creator),Denys Coop(Superman flight' cameraman),Les Bowie (matte and composits)Roy Field(SFX supervisor).

Une interview de Richard Donner par don Shay figure dans le Cinefantastique.Ici Stuart Freeborn au travail sur les reproductions de tête.

A Richard Donner' interview by Don Shay is is the Cinefantastique issue.On this photo,the Derek meddings Golden Gate miniature.

Le making of de poche (illustré en fin d'article) vaut surtout pour le compte rendu du tournage.Ici ma maquette favorite,le barrage qui explose à la fin !

The pocket making of is a very good source as a kind of shooting diary and conception of the movie.On this photo,my favorite miniature,the exploding dam !

American Cinematographer / Volume 60 /number 1/January 1979/copyright ASC Holding Corp

SFX NUMERO 144 FEVRIER / MARS 2010

ALICE AU PAYS DES MERVEILLES:Article de Philippe Desrois /interview de Robert Stromberg (chef décorateur)
AVATAR:Interview de Richard Taylor(superviseur design,costumes et accessoires)par Alain Bielik/Le bestiare de Pandora/L'album du tournage.
LOVELY BONES:Article de Frédéric Mathieu.
LE LIVRE D'ELI:Interview de Deak Ferrand(superviseur effets visuels-hatch FX)par Alain Bielik.
NINJA ASSASSIN:Article de Philippe Desrois.
SHERLOCK HOLMES:Interview de Philippe Rousselot(directeur photo)par Alain Bielik.
FANTASTIC MR FOX:Article de Frédéric Mathieu.
WOLFMAN:Interview de Rick baker(superviseur SFX maquillage)par Alain Bielik.
LEGION:article de Philippe Desrois.
DAYBREAKERS:Interview de Steven Boyle(superviseur SFX maquillage-Weta Workshop)par Alain Bielik.
LA HORDE:portfolio SFX maquillage.
GAINSBOURG:portfolio SFX maquillage

Et les rubriques:
MASCARADE : "Brûlure en silicone"commentée et illustrée par Laurent Zupan.
LES NEWS / LES CRITIQUES

SPECIAL EFFECTS CINEMATOGRAPHY

Cet ouvrage a connu quatre éditions entre 1965 et 1985 et six réimpressions.Il peut être considéré comme une référence dans le domaine.Ecrit par raymond Fielding,professeur à lécole de cinéma de Floride et superviseur des effets spéciaux sur COUP DE COEUR de Coppola,il est très précis et didactique.

This book is one of the most famous SFX'book.Between 1965 and 1985,it had four editions and six reprints.Its author Raymond Fielding is professor and helped Francis Coppola to set up Zoetrope in 1981.

Tous les thèmes sont abordés avec des schéma,descriptifs et photos à l'appui.On voyage ainsi dans les domaines des tireuses optiques,des mattes painting,des caméras spéciales,des projections frontales,avec miroirs...

Main techniques are precisely described and illustrated as : Glass/mirrors shots,optical printing,travelling mates,rear and front projection,special equipement (as the periscop lens filming the BLACK HOLE'Cygnus).

Un important chapitre est consacré à la prise de vue de maquettes,avec de superbes photos comme cette série sur le tournage du film TREMBLEMENT DE TERRE ou des bâtiments et un barrage d'hollywood furent reproduits.

A huge chapter is devoted to miniatures shooting with great photos as this EARTHQUAKE set.Hollywood buildings and dam were reproduced with many details.A 53000 gallons reservoir was built for this sequence.

The techniques of special effects cinematography / Raymond Fielding / 440 page / B&W and some color photos N&B et quelques couleurs /Copyright Raymond Fielding 1985.

MAKING OF 1941

A ma connnaissance,trois publications officielles existent sur le tournage de 1941.Après le succès des DENTS DE LA MER et de RENCONTRES DU 3 EME TYPE,les studios se jettent aux pieds de Steven Spielberg pour accueillir son prochain projet.Persuadé que tout lui réussit,ce dernier veut s'essayer à la comédie loufoque...

To my knowledge,three publications were devoted to the making of 1941,the new project of Steven Spielberg after the huge success of JAWS and CE3K.The main words on the set were :
miniatures,mechanical effects and Louma...

...et choisit le scénario des futurs auteurs des RETOUR VERS LE FUTUR, Bob Gale et Robert Zemeckis (assis à droite sur la photo,Spielberg est à gauche).C'est ainsi que s'engage le tournage de 1941...

A.D Flowers (ici devant son équipe et le modéle du P51) gère les effets mécaniques du tournage: chute de la maison,explosions,l'entrepôt de peintures...
A.D Flowers was in charge of mechanical effects...

De passage au festival de Cannes en 1977,Spielberg assiste à la démonstration d'un nouveau système de prise de vue conçu par deux français:la Louma (Jean Marie Lavalou ici avec Spielberg).Il s'en fait aussitôt livré un exemplaire pour le tournage de 1941...

...passionné par cet outil,Spielberg en fera sa caméra principale et l'utilisera aussi bien pour filmer ses acteurs que les maquettes.

During 1977 Cannes film festival,
Spielberg discovered a new shooting device,from two french technicians: the Louma.He used one of these device on 1941 as main camera for live action as well as miniatures action.

Le maquettiste de talent Greg Jein est déjà intervenu avec succés sur le précédent film de Spielberg RENCONTRES DU TROISIEME TYPE.Pour 1941,il s'occupera de plusieurs scènes majeures dont : le parc d'attractions et sa grande roue et la poursuite aérienne sur Hollywood Boulevard...

The miniatures effect artist Greg Jein was already present on the previous Spielberg movie CE3K.He is back for some of the most memorable 1941' scenes as the Luna Park and the planes chase on Hollywood Boulevard.

Pour l'anedote,le film s'ouvre sur une relecture de la première scène des DENTS DE LA MER,et c'est la même actrice qui en interprête le rôle: Susan Backlinie.Mais Spielberg n'a t'il pas aussi anticipé un de ses futurs projets lors de la scène ou l'avion s'abime dans un parc préhistorique ?
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On 1941,Spielberg is back on JAWS with the first scene and in the future too with the plane crashing in a prehistoric park ...

1941 Starlog Official Movie Magazine/100 pages / Color and B&W photos couleur et Noir & Blanc/Copyright O Quinn Studios Inc 1979

American Cinematographer Vol 60/issue 12 /December 1979 /Article 20 pages article /Color and B&W photos couleur et N&B/Copyright ASC Holding Corp

Making of 1941 / Glen Erickson & Mary Ellen Trainor/128 pages/B&W photos N&B/Ballantine books/Copyright Universal & Columbia Studios/February 1980

BIZARRO / TOM SAVINI

Je fus très longtemps passionné par les effets spéciaux de maquillage et leurs créateurs.Tom Savini a été le premier artiste auquel je me suis intéressé (après avoir vu ZOMBIE,VENDREDI 13 et CREEPSHOW...) d'ou l'achat de ce livre dont il est l'auteur.C'est un témoignage début de carrière jusqu'à CREEPSHOW.Un BIZARRO 2 existe pour la suite.

I was a big fan of Special effects make up and its artists.Tom Savini was the first one I consider after having seen DAWN OF THE DEAD,FRIDAY THE 13th and CREEPSHOW.He is the author of a book about the first part of his career: BIZARRO.For the other part,a BIZARRO 2 has been edited.

Un ouvrage trés instructif car Tom Savini y dévoile ses expériences,ses trucs et ses formules qui lui ont permi de creer des effets parmi les plus mémorables du cinéma d'horreur et fantastique de la grande époque (en ce qui me concerne,les années 80 !).

A very instructive book,as Tom Savini let us know about his experience,formulas and secrets that lead him to create some of the most memorable effects of horror and fantastic movies history.

BIZARRO by Tom Savini /135 pages en anglais/Color and B&W Photos couleur et N&B/Introduction :Stephen King/Preface : Georges Romero /Harmony books /Copyright Imagine Inc 1983.

SFX NUMERO 143 DECEMBRE / JANVIER 2010

AVATAR: Interview de Rob Legato (créateur du système de photographie virtuelle),Robert Stromberg (chef décorateur), John Rosengrant (superviseur design) et Eric Sandon (superviseur sfx) par Alain Bielik.

2012: Interview de Volker Engel et Marc Weigert (superviseur des sfx et coproducteur) par Frédéric Mathieu qui évoque aussi les implications de Digital Domain,Sony Imageworks,Double negative et New Deal Studios dans leurs séquences à sfx respectives.

MAX ET LES MAXI MONSTRES: Article maquillage de Frédéric Mathieu.

L'IMAGINARIUM DU DR PARNASSUS:Interview de John Paul Dogherty (superviseur sfx) par Alain Bielik.

L'ASSISTANT DU VAMPIRE:Photos commentées.

SOLOMON KANE:Interview de Patrick Tatopoulos (conception et création créatures) par Philippe Desrois.

BIENVENUE A ZOMBIELAND:Interview de Tony Gardner(superviseur sfx maquillage) par Frédéric Mathieu.

TWILIGHT TENTATION:Interview de Phil Tippet (superviseur sfx) par Philippe Desrois.

PANDORUM:Interview de Shane Mahan(superviseur sfx maquillage) par Philippe Desrois

Et les rubriques:

MASCARADE : "Le gant de Freddy"commentée et illustrée par Laurent Zupan et Sébastien Cahan.

LES NEWS / LES CRITIQUES

AVATAR...TIFICIEL / AVATAR...TIFICIAL

Désolé pour le jeu de mot du titre ,il est ava...tard (et pour celui là aussi ! )Alors voilà,c'est fait, je viens de voir AVATAR...et je ne peux m'empêcher de penser au nombre d'années qui auront été nécessaires à Cameron pour porter ce projet à l'écran.Visuellement c'est un avantage car le résultat est à l'écran,même si certains partis pris sont discutables (faune et flore davantage adaptées à une imagerie jeu vidéo que cinématographique) et techniquement on se laisse prendre au photo réalime des personnages.Mais les années ont aussi un inconvénient,c'est que émotionellement Cameron a déjà tout livré dans ses précédents opus.Il repart sur les terrains qu'il a déjà visité avec forcément moins d'impact.Je n'ai pas trouvé dans AVATAR d'équivalence à la mort de Lindsay dans ABYSS,à la rage de Ripley face à la reine dans ALIENS,au sacrifice de Kyle dans Terminator et à la passion de Jake et Rose dans TITANIC.Un spectateur en sortant de la salle a résumé cela en quelques mots:"Beau mais creux !"... je suis plutôt de son avis.
A vous maintenant de vous faire votre opinion.

Well...here I am,one hour after the screening of AVATAR and I think about the years it takes to Cameron to make his project a reality.The advantage of such a long time : a visual performance
(even if some creations would better fit in a video game).The problem of such a long time: emotionnaly,Cameron has already deliver all the stuff in his previous movies. He walks in his own footsteps.I have not seen in Avatar a scene as strong as the death of Lindsay in ABYSS,the rage of Ripley against the queen in ALIENS,the Kyle's sacrifice in Terminator or the passion of Jack and Rose in TITANIC...after the screening,a guy said "beautifull but empty",unfortunately I agree with him.Now it's time for your own opinion.

AVATAR: JOUR J / AVATAR NIGHT

Pas d'image de synthèse sur ce blog...ou alors très peu...ou alors juste parce c'est quand même l'évènement de cette fin d'année. On nous rabat les oreilles avec la nouvelle technologie qui permet de visualiser immédiatement dans les décors,les acteurs filmés sur fond vert,ou ce procédé de 3D qui va nous en mettre plein la vue,ou encore cet univers entièrement créé de toute pièce.Et honnêtement,je suis plutôt indifférent à cela...et ce serait la dernière production familiale Disney,je n'y accorderai pas le moindre crédit.Voilà même un film dont je ne ne me précipiterai pas sur les documents de tournage (le peu que j'en ai vu me désole !)

Seulement voilà, c'est James Cameron qui dirige,LE James Cameron qui m'a surpris avec TERMINATOR, secoué avec ALIENS, bouleversé avec ABYSS,re surpris avec T2, essouflé avec TRUE LIES et balladé avec TITANIC.Alors c'est décidé, le mardi 15 à 21 h avec les lunettes 3D sur les yeux,près à m'en prendre plein les mirettes, je ne regarderai pas AVATAR...mais le nouveau Cameron...

Rendez vous Mercredi 16 vers 1h00 du matin pour les impressions à chaud

No CGI here ! Well sorry about that but I have to talk about this end of year cinematographic event .Here in France, AVATAR will be screening on December 16th but I will attend one of the December 15th evening "Avant Premiere". As you can imagine,I don't want to see AVATAR (no miniatures,no special make up,no animation,no matte painting...)...I just want to see the new Cameron's movie.Will I forgive you James ? I will let you know that next tuesday 19.00 US time.

AVANT 2012 / BEFORE 2012

En dehors de son obsession pour les vagues gigantesques qui dévastent les continents (comme dans son nouveau film 2012),Roland Emmerich est un réalisateur qui s'acharne à utiliser les effets spéciaux traditionnels si il estime,selon la scène,que le résultat sera meilleur que la synthèse.Je ne peux que lui rendre grâce et me replonger avec délectation dans la lecture de deux de ses précédents Making Of.

Pour ID4 il s'entoure de deux superviseurs d'effets spéciaux,son compatriote allemand Volker Engel et l'américain Doug Smith ainsi que deux directeurs photos pour les effets visuels Philipp Time et Anna Foerster.Ces deux anciens élèves de Engel en Allemagne se chargeront respectivement des destructions urbaines et des destroyers extra terrestres.

Concernant la boule de feu qui embrase Manhattan,le plan digital envisagé est budgetisé à 150.000 $.Emmerich a alors l'idée de créer les rues en maquette,de suspendre l'ensemble verticalement,de déclencher l'effet pyrotechnique à sa base et de filmer le tout du plafond.Au final un effet réussi pour 30.000 $ !

Les effets pyrotechniques sont supervisés par Joe Visckocil un ancien de chez Lucas et Dykstra qui oeuvre là sur la chasse des F18 dans le canyon et la célèbre destruction de la Maison Blanche.
Cet effet sera l'un des premiers produits pour le film afin de pouvoir être utilisé dans la bande annonce.

Les extra terrestres sont l'oeuvre du français Patrick Tatopoulos,déjà responsable des créatures du précédent film de Roland Emmerich: STARGATE.Le fonctionnement sera,selon les plans assuré par des miniatures à tiges,des modèles mécanisés grandeur nature ou encore un homme dans un costume...
...principes à nouveau appliqués dans le film suivant d'Emmerich:GODZILLA,qui retrouve aussi pratiquement les mêmes intervenants aux effets spéciaux.
Except his obsession for big waves,director Roland Emmerich is found of classic special effects.

In his 2012 previous movies as ID4 and GODZILLA,such artists as sfx supervisor Volker Engel,creature designer Patrick Tatopoulos or pyrotechnician Joe Visckocil help him to create some of the most iconographic images of movies history.